20041209Pagemaker在印刷中的应用

各位同学，你们好：

今天由我——你们的新朋友给你们讲课。我希望通过我们的交流，大家能共同提高和进步。

我们今天要讨论的课题就是"平面设计软件在印刷中的应用"。印刷是一个很古老的行业，它的涉足面非常的广，可以说与我们的生活息息相关。平面设计师大都会接触印刷，因为很多时候印刷的前期工作也包括平面设计。所以我们必须对它有一定的了解，这对我们运用平面软件更方便。

在印刷中常常用的平面软件无非就是：photoshop、pagemaker、coreldraw和Illustrator、Freehand等。当然不一定每一个都要用，也不是一用到底。而且要根据自已的具体东西和喜好来选择，常常是几个软件交替用。

下面我先给大家大概的讲一下几个软件的主要功能：

1、ILLUSTRATOR

具有文字输入和图标、标题字、字图以及各种图表的设计制作和编辑等优越的功能，是电脑设计师们常用的。

2、CorelDRAW：

是一个绘画功能很强大的软件，并且兼有图形绘画、图象处理、表格制能及制作动画等等许多功能。

3、Freehand

是一个应用广泛的计算机图形设计软件，特别是在报纸和杂志的广告制作以及统计图形的制作方面深受欢迎。

这几个是较流行的图形处理软件，也就是说它们是一个矢量软件。

而photoshop则是一个图像编辑软件。它是国际上最有影响的一种面向美术创意与专业印刷领域的图像处理软件，是功能最强与应用最广的一种电脑软件，用于黑白、彩色图像校正、修版、图像特技制作与分色等处理。倍受画家、摄影师、设计师、影视美术师和修版工的欢迎。

还有对于需要排版的，可选择的软件就有维思、飞腾和Pagemaker.

Ｗits适用于书刊、杂志、广告设计等中文印刷出版行业的彩色排版。

Fit是一个功能强大并且极具潜力的集成排版系统。

Pagemaker则是最普及的桌面出版用排版软件，功能较全开发得比较早，处理相容性强，图文组合灵活。

同学们，刚才我只是粗略的向你们介绍了这几种平面软件。关于许多具体的操作和功能我们会在以后的课题中慢慢讨论和探索。

好，现在我们就来说说用平面设计软件做印刷品时需要注意相关问题。

此处先讲一讲从设计——制作——印刷——成品这样一个流程

设计：设计是往往是一个作品的灵魂。一般大一点的公司都是由专业的设计师来设计初稿，或用手绘或用计算机，线稿是他们最常用的表现方式，

制作：用专业的计算机软件精心绘制设计师所设计的内容，这是一个需要耐心和时间的工作。要考虑到出血线、套印等方面的问题。

印刷：照排、打样、

成品：这个包括…………

首先，我们必须知道印刷品的精度必须是300至350dpi，太低了印出的质量不好；太高了又是浪费。其次，我们不管当时设计稿子的时候用的什么模式，在定稿后，出菲林前必须转换成CMYK的模式，因为我们的印刷只支持这种格式，如果用其它模式，到时候印出来可能就是灰度的。所以大家一定要记住这两点，这是设计印刷稿是最基本的注意事项。

还有我需要讲一下的就是几个容易忽略的问题。大家在用Pagemaker这个软件排版时，文字最大不能超过36磅，也不能加粗，不然发菲林出来，字会有锯齿。当然这是在PC机里的情况，如果是苹果机里可以再大些。

我们都知道在印刷里黑色是叠印的，就是在其它版上不能漏白，因为黑色可以压其它三个色，如果在其它版上漏白了，到时印出来可能就会露白色。不过在Pagemaker、Coreldraw、Illustrator里的k100出菲林时是自动加的叠印，但在Photoshop里就不行，即使我们在这个软件里用的K100，都必须把这层的模式再选成“正片叠底”，这样才能保证印刷出的黑色在其它色版上不漏白。当然有时候我们想要那种黑得很正的颜色，这时我们在做稿子时，最好能填成：C30、K100,这样印出来才黑，不过这并不是一个死的数据，我们做稿子时可能根据自己的需要灵活的处理。

目前，随着大家生活水平的提高，对印刷的要示越来越高，印刷品也越来越精美，所以许多印刷的工艺日益繁杂。首先，我们现在看到的印刷品已不再是简单的四色彩印了，它可能是五色，六色，甚至更多。象平时我们看到的烟盒、酒盒几乎都是经过许多色再印出来的。除了正常的兰、红、黄、黑，我们还有专色版。我现在要提醒大家的就是，在Coreldraw里设专色，可以直接设一个“潘东”色。不过前提是四色版里不能有虚化的图片或阴影之类的，总之一句话都必须是实体，不然专色版出来不管你四色的东西是什么，它一概漏成硬边的白。我以前就遇到过这种情况，所以提醒大家一定要注意这点。如果四色版里有虚化的图片，专色就必须重新建立一页，把上面的图片在coreldraw里调它的强度、亮度，使其变白。这样才能保证印刷品的质量和效果。

好，今天我总结的都是一些常见的问题，当然不能说很全面很具体，这就需要同学们在以后的实践中不断的总结，这样才能有真正的提高。

——关于装帧设计的整体性——

书籍作为信息的载体，伴随着漫长的人类历史发展过程，在将知识传播给读者的同时，带给他们美的享受。因此，好的书籍不仅仅提供静止的阅读，更应该是一部可供欣赏、品味、收藏的流动的静态戏剧。书籍的装帧设计作为一门独立的造型艺术，要求设计师在设计时不仅要突出书籍本身的知识源，更要巧妙利用装帧设计特有的艺术语言，为读者构筑丰富的审美空间，通过读者眼观、手触、味觉、心会，在领略书籍精华神韵的同时，得到连续畅快的精神享受。这正是书籍装帧设计整体性原则的根本宗旨。

书籍装帧设计要重视整体性原则，源于这一基本设计理念：装帧设计应为书稿服务，并且以完美体现书稿的整体面貌为任务。因此，设计者面对书稿时，首先就必须有实现这一目标的整体设计构思。在这方面，我体会有这样两层涵义：第一，设计者对已经达到“齐清定”的书稿，特别是书稿的特定题材及主题，要有足够的了解；第二，对书稿的题材及主题，还要尽可能有广泛深入的理解；我常常把这个阶段称作“案头时期”。这样的工作越充分，设计者就越可能尽快进入并形成整体构思。而设计师的知识结构、艺术修养以及审美情趣，都会影响整体构思的面貌。

——艺术设计三个三——

在艺术设计的教学领域，我曾提到“三个三”。其实，这对于艺术设计来说，都是些人尽皆知的常识，不足为道。然而，这也正因是常识问题，却易被忽视。于是以愚之见，反倒成了个值得重视，且须研究的课题了。

我言及的第一个“三”，是指在艺术设计的范畴内，特别对初学者而言，要学会对造型、文字、色彩等三元素的运用与处理。先说造型。它关及到点、线、面、体。平面设计自点、线始，终于面，成于“形”。而建筑、工造，乃至服装等，还波及于“体”。建筑的体面堆砌与空间分割，产品的造型、服装的款式都有“体”的要求，即长与宽，以及它的深度。谈到文字，平面设计运用多，但并不排除在“体”上的运用。譬如服装设计，自不必说，建筑上也有它的位置。然而说到文字这个元素，使我忧虑的倒是而今在“洋”潮中，某些年青朋友搞设计时更爱拉丁体。拉丁体，我并不反对。然而，有的海报设计全然洋文，不见汉字，就有待商榷了，特别是因为这种设计的受众往往并非洋人，乃中国大众，这就不禁令我费解。至于色彩，这是艺术设计中不可或缺的重要元素，它于感官最刺激。据说，当我们观察一个物象时，映及眼睑的首先是“色”。在视觉20秒后，大脑方知物的造型，进而才使人得出对物的一个完整印象。可见在艺术设计中要绝对器重对色彩的研究与运用。

不言而喻，这型（形）、字、色三者只有辩证相处，默契组合，方收相得益彰之效。然于初学，常有顾此失彼的问题。我想这当与设计基础的功力有关。如对形的捕捉，恐怕要仰仗素描的训练。而色的把握，更待讲究冷暖对比与调和的整体感受了。只是在艺术设计的教育中，型、字、色如何授予学者？根本的问题，恐怕在理念上，还得与造型艺术的教学追求拉开距离。诚然，它们之间并无鸿沟，且是相通的。但从原则上，还得承认，彼此之间有着相当的区别。倘从艺术的主、客观关系剖析，纯艺术的创作，则是以外界客观之物，抒个人主观之情，是艺术家主观感受融入客观自然之中，可谓“状物抒情”。而设计作品，因为物的实用性，它要求对自然必须理性化、规范化与有序化。设计家将强使客观之物纳入主观需求之中，做到为我所用。所以艺术设计的素描与色彩基本功的内涵，绝不能一味地如造型艺术般，作具象自然、重复自然、再现自然的训练。就如色彩教学，它更重对色彩从具象到抽象的采集、归纳与重构，以及对它的推移、综合与联想。设计色彩不在对物象繁复色彩的追逐与表现，更重万物之间色的大块统一与变化，对比与协调。总之，设计色彩崇尚简约与和谐的把握。

第二个“三”，是指在艺术设计中要重视“实用、经济、美观”三大原则。据说这是周恩来总理于上世纪50年代对艺术设计所提出的要求。随着社会经济的高度发展，人们的审美需求也得到了进一步张扬。然而，这种需求也给艺术设计领域带来了某些错误的信息，与负面的影响。当下，设计的唯美倾向还是相当突出的。有人对上海高层建筑的设计就有类似的质疑。一再饱受非议的月饼包装，设计者惟美的观念，不能不说亦是原因之一。想当年，气压水瓶曾风行一时，但眼下已销声匿迹，就在于它的设计虽美观而不实用，只能被淘汰。艺术设计，只有在实用、经济的前提下，美的设计，方显实际的价值。正因设计受到实用与经济的制约，设计之美予设计家的要求，不是低而是更高了！浙江大学紫金港校区筹建的设计，十多个方案都是中外有名的单位投标。名列榜首者系德国柏林工业大学所创。方案的特点既保持了原生态环境，又尽量使用旧有的房屋建筑设计。由于实用、经济、美观而夺魁。作为法国文化年的重要内容，正在北京展出的《法国时尚100年》，220多件展品，正是因为设计的“美+实用”而成经典。事实说明，在艺术设计中，只图美观忘却实用的目的固然不允，其实这“实用、经济、美观”的序列亦不容颠倒。凡设计，就此规律，顺则昌，逆则亡。这必是艺术设计一个坚定不移的信条。

关于第三个“三”，已经不仅是设计界，而是所有艺术界都该共同关注的要则，即“民族、大众与独创”。而眼下设计艺术在审美上的崇洋，不能不引起大家的关注。不讲什么民族气节，即从艺术自身论述，“只有民族的、国家的，才是世界的、国际的”。此论，曾有人反对而未倒。因为这是真理。试问，失却“国家”，哪有“国际”可言？事实上，每个国家、民族都有自己的艺术与设计。笔者在某国际海报双年展的序言中看到，似乎这海报竟是近十几年方引进的泊来品，读后不是味道。不说海报在当年的上海滩久已出现，故名。海报又曰招贴。建国后的宣传画，难道不是海报之一种吗？很有趣的是，落幕不久的某省纪念建国55周年的美展中，居然此类作品不知何处安家！年、连、宣乎？艺术设计乎？真是莫名的混乱！我以为这种海报古来有之，缉拿凶犯的告示即是。告示上的图形、文字、色彩三元素一样不缺，这是民族的。只能说现在艺术院校十分推崇的这类海报，只是风格之一种而已，虽然本人也是十分赏识的。要说，远在50年前大家十分欣赏的波兰宣传画，它由形、字、色三元素所成的构图，与今日风行的海报全然一宗。片面地以为海报，只是近几年引进的事，是否有些少见多怪？再说眼下的海报，仅停滞在如此风格上，我以为再好的艺术形式，恐怕也会单调与乏味。“文革”的样板戏，到如今倒还说好，但当年的独霸艺坛，却使人视觉疲劳而生厌。教训应该记取。

我们应该提倡民族的，发展与开辟民族的新风格。然而，民族的，未必就是大众的。要关注大众的审美与要求。要学习民间的下里巴人的艺术，从中吸吮养料，不是生搬硬套，而是创造性地闯出有自己独特的设计艺术。虽难，却是条勃勃生机之路。

——PageMaker排版中应注意的问题及技巧——

PageMaker作为一种排版的专用软件，因其方便易学等特点在印前领域已被广泛应用。但是就不同的人对PageMaker的使用来看，有一些特性还没被掌握，造成排版后容易出现一些问题。我们从事PageMaker的应用多年，在此谈一下PageMaker排版中的一些技巧应用。

1．段首缩进

中文的排版规则一般为段首空两个字符。多数人一般会在段首打四个空格来实现段首空格。但是这样往往是在版面上看起来是空了两个字符，但输出后却发现菲林中某些地方空的位置不对了，要么空得多了，要么空得少了。这是PageMaker排版中常出现的问题。其实这可以利用定义排式来解决，即在定义排式的段落选项中确定首行缩进的距离，这样缩进距离被强制定义后，输出就不会出现问题了。而且定义排式还可以将字体、行距等一并定义，只要将该段文字在相应的排式上一点就可以完成一系列定义，也省去了每段打空格的麻烦，这对于排书籍杂志等文字多而又有几种固定字体及大小时非常便捷。但是拼大版时要注意，一个文本在几页中续排的情况下，拼大版后它们不再相连，变成了独立的文本，这时在某页的首行其实并不是段首，但由于它失去了与前一页文字的联系而被认为是段首，进而也被缩进了，这时要在控制板中将缩进的数值打成“0”，这个问题就可以解决。

2.文本绕图

在图文并茂的版面中，为了版式的美观，文本绕图的功能是少不了的。但是对于跨页的图片，如果用了文本绕图，或是图片在版面的边缘，而文本绕图的框超出版面，这时拼大版后，它往往会影响到在大版上与它邻近的那一页，它会将排在它上面的文字排斥开。所以文本绕图框一定不要超出版面，可以用鼠标点击绕图框以增加控制点，并将超出版面的点拉回来。对于跨页的图片，可将绕图框拉回到其中的厂个版面中，再在另一个版面中画一个矩形框，其边框及填充颜色均选“无”，再用这个“透明的”矩形框充当图片来选择文本绕图，这样既不会遮盖了图片，又完成了文本绕图的功能。

3.中英文混排

在很多时候会碰到中文段落中有很多英文或数字，常常是选择了某种字体，很适合中文，但是英文及数字看起来就很难看。如果是再将英文和数字一个个改成其它字体，则非常麻烦，又容易发生遗漏。如果采用复合字体就可以解决这一问题。在增效工具中的复合字体编辑器中定义一种新字体名称，再在基础字型和罗马字型中分别选择你所想要的中文及英文字体，这样一个复合字体就编辑完了。你只要像选择其它字体一样选择这个字体名称就可以了，中文就用了你所选的基础字型的字体，英文就都自动用了你所选的罗马字型的字体。定义了复合字体后若输出时PS文件是在本地机上生成，则没有什么问题，但若是在其它机器或是在其它公司输出，则要将复合字体随同文件一起拷贝过去。

4．拼大版后掉图

在版面中图片较多的情况下，拼大版输出后常常会发现在版面中明明存在的图片却莫名其妙地不见了，而若不拼大版直接输出则不会出现这种现象。其实这些“掉”了的图片往往是EPS格式的文件，而且是小图居多，并且多数是在拼大版时整个版面被旋转了180°。所以遇到这种情况，可以尽量将图片存成TIFF格式。如果一些图是矢量图，存成TIFF图后会使线条不够光滑，可以将其以其中心为原点旋转180°后另存一个文件，在PageMaker大版中替换原有图片，并将旋转角度设定成“0”，这样可以有效避免拼大版后掉图的现象。另外在生成PS文件时，退出所有其它程序，并将PS文件先打在本地机上再传到网络上，对避免掉图现象也会起到一定的作用。

5．遮色功能

在版面四周有空白的时候，整个版面的对象成组后其大小小于页面尺寸，拼大版时在大版中就难以对其定位。而且在有跨页图片和文字或线条时，用复制裁切等方式做起来较麻烦。所有这些问题都可以遮色来轻易解决。可以画一个页面毛尺寸大小的矩形框，将其线条及填充颜色均选“无”，并在控制板中设定其X、Y坐标使其位置与毛尺寸框重合，再选择页面中的所有对象，并选择遮色功能，成组后其大小就为毛尺寸的大小，而且矩形框外面的部分全都看不见了。这时在大版中画好参考线(画参考线时利用分栏功能可以省去计算参考线位置的麻烦)，将成组后的整个页面放入参考线框中就轻易完成了精确的定位。

6．对齐功能

PageMaker中的对齐功能会给排版带来很多方便，但很多人却不知道应用它，手动地放位置既费时又不准确。选择要对齐的对象，在“成分＼对齐对象”选项中，可以选择各对象之间水平方向和垂直方向的各种对齐方式，也可以定义它们之间的间距。这在要求在某一定距离内平均分配物体和要求物体之间有某些固定间距时特别有用。

7．定义主页

在排书籍或杂志时，每一章节都会有一些固定的版式，这时可以利用定义主页来减少重复劳动。首先进入到主页页面，再打开主页面板，通过新增主页来对所需的几种版式进行定义。在主页中要将共有的东西都放在上面，而且作好相应的分栏及参考线。在“版面”菜单下选择自动排文功能，这样当文本导入时可以自动灌入到确定好的位置，省去排文本的麻烦。对不同的章节应用不同的主页，只需在主页面板中点击相应的主页名称即可。如果碰到左右页需要不同的主页时，同时按住Ctrl+Shift+Alt键(PC)，或按住Option键(Mac)，并在主页面板中点击相应主页图标的左侧或右侧，则相应的主页就应用到左页或右页上了。

8．做专色版

很多人在做有专色版的排版时，是先做好四色版，再另建一页专门做专色版，这样做起来很不直观。如果只是一种专色还勉强可以应付，若有几个专色版则要多建好几个页面，不仅自己容易搞不清楚，客户看了也很难理解(不知做出来后是否是自己所要的效果)，而且有时还会出现套准问题。其实在PageMaker中四色版和专色版可以做在同一个页面中，只要定义颜色时规范操作。在“定义颜色”中颜色的类别有印刷色和特别色(即为专色)之分。在定义颜色时四色印刷的颜色一律选印刷色，而用于专色印刷的颜色全都选特别色，这样输出时允许专色输出，专色就作为实地单独输出了。这样整个设计版面在同一个页面中完成，而且专色可以直接做成其真实颜色效果而无需设成某一颜色的实地，不仅方便而且直观，又不会出现套准问题。

9．出版物信息

如果做好的文件需要拿到外面输出，常常要将字体一并拷过去；但有时往往自己也不清楚竟用了几种字体。这时可以在增效工具中的出版物信息中查看到你所使用的全部字体，以此来检验字体是否拷全了。

10．表格

在排表格时很多人喜欢打空格来空开不同的条目，但这样不仅费时而且很容易出现在版面上看起来对齐了，但输出后又没对齐的现象。而且对于复杂的表格，在同一个表格中有的条目需要左对齐，有的需要右对齐，而有的又需要小数点对齐，用打空格的方法就很难实现了。也有的人将不同的栏目分割成不同的独立文本，这样会比打空格的方式要好一些，但进行文本的分割也很麻烦。其实排表格最好用“缩排／制表位”来实现，它并不像想象的那么难以掌握。选择文字菜单中的“缩排／制表位”，出现制表浮动窗口，在其左上方的四个箭头分别表示左对齐、右对齐、中间对齐及小数点对齐。选择相应的对齐方式，再在标尺上用鼠标点击以确定其位置。对每一栏目分别进行这样的操作后就完成了对整个表格的定义，然后回到文本中以Tab键来完成对每一条目的分隔。若需要改动，重新回到“缩排／制表位”窗口，拉动标尺上的箭头改变其位置，改动所选的左上方的箭头来改变对齐方式，非常方便。

——平面设计常用制作尺寸——